KHÁC BIỆT GIỮA MIXING VÀ MASTERING

Sự khác biệt trong quy trình Mixing và Mastering

Mặc dù tôi không thể nói thay cho tất cả các kỹ sư hòa âm và mastering, nhưng có một số khác biệt chính trong quy trình làm việc giữa các nguyên tắc này, bất kể thể loại. Bởi vì các bộ trộn nhận được nhiều bản nhạc, nên một phần công việc của chúng, ít nhất là trong giai đoạn đầu tiên, có tính chất tổ chức—gắn nhãn và mã hóa màu cho các bản nhạc, sắp xếp chúng theo thứ bậc trong DAW và tạo các nhóm nhạc cụ và bản phối phụ

Sau khi hoàn thành việc này, bộ trộn sẽ tiến hành các nhiệm vụ trộn sáng tạo hơn—EQing, nén, định hình tạm thời, hiệu ứng, v.v.

Các kỹ sư bậc thầy cũng cần phải được tổ chức, nhưng trọng tâm của họ hẹp hơn. Một quy trình làm chủ điển hình sẽ diễn ra như sau:

Lắng nghe quan trọng : bài hát này cần điều gì để đạt được mục tiêu về thị trường và thể loại? Tôi có thực sự cần phải thay đổi bất cứ điều gì? Tôi nên đặt hàng đường dẫn tín hiệu của mình như thế nào ?
các bản sửa đổi có nên loại bỏ, bật lên và biến dạng bằng RX không? Bất kỳ chỉnh sửa thô nào tôi cần phải xoa bóp?
Cấp độ: Đặt cấp độ cuối cùng cho bài hát dựa trên thể loại, nhân vật, định dạng phát hành và tất nhiên, chính bài hát đó (đừng bao giờ quên: bài hát cho bạn biết nó muốn làm gì).
Sonics: Áp dụng EQ rộng và khả năng nén để cải thiện sự cân bằng âm sắc , trong khi A/Bing bản gốc với phiên bản gốc phù hợp với mức tăng để kiểm soát chất lượng.
Luồng và tham chiếu: Xem xét cách các bài hát riêng lẻ trong EP hoặc album phối hợp với nhau hoặc phát ra âm thanh dựa trên các tham chiếu. Tính chất và âm lượng của từng bài hát có đồng nhất và nhất quán không?
Sửa lỗi pháp y phần hai: có công việc nào của tôi tạo ra hiện vật không? Chúng được giải quyết tốt nhất bằng RX (đơn giản, thỉnh thoảng biến dạng nhất thời) hay toàn bộ bản remaster?
Siêu dữ liệu và xuất: Áp dụng siêu dữ liệu và chuẩn bị cài đặt xuất dựa trên định dạng nghe.
QC cuối cùng: Lắng nghe mọi thứ và đảm bảo chúng a) không có lỗi và b) nghe ổn.

Những thay đổi sáng tạo xảy ra trong giai đoạn mastering sẽ tinh tế hơn những thay đổi ở giai đoạn hòa âm. Hầu hết các thay đổi EQ đều tăng hoặc giảm khoảng 1 dB. Quá trình nén diễn ra nhiều đối với “âm hộp” cũng như đối với hiệu ứng — hoặc để tạo độ trong suốt, nếu thực sự cần phải điều chỉnh động lực.

Vì những thay đổi được thực hiện đối với một tệp âm thanh nổi nên sẽ có những hậu quả không mong muốn cần được lắng nghe. Việc cắt giảm cấp thấp bằng cách nào đó đã tạo thêm lợi thế trong phạm vi hiện diện?

Mất bao nhiêu thời gian để mix hoặc master nhạc?

Tùy thuộc vào âm thanh của bản sản xuất khi đến máy trộn, quá trình trộn bài hát đầy đủ có thể mất từ một ngày đến một tuần. Việc đầu tư thời gian này đòi hỏi các kỹ sư pha trộn phải phát triển một thói quen giúp tập trung . Nó cũng đòi hỏi kỷ luật khi đối mặt với các vấn đề bên ngoài, từ trục trặc máy tính đến nhiễm trùng xoang.

Tuy nhiên, việc thành thạo theo truyền thống mất ít thời gian hơn nhiều. Một album có thể được giải quyết trong nửa ngày. Sự nhanh chóng của thời gian gắn liền với quan điểm.

Luật xa gần

Điều quan trọng cần lưu ý là quan điểm đằng sau mỗi phương pháp thực hành là khác nhau. Kỹ sư hòa âm sẽ tìm hiểu sâu về âm nhạc của bạn, định hình nó trong nhiều ngày hoặc nhiều tuần. Điều này là do thiết kế và sự cần thiết: bạn muốn kỹ sư chú ý đến từng điều nhỏ nhặt trong mỗi đường đua góp phần tạo nên cảm xúc.

Tuy nhiên, các kỹ sư thành thạo nhằm mục đích cung cấp một quan điểm cân bằng và khách quan, vì vậy họ cố gắng không bị lạc trong đám cỏ dại. Họ làm việc nhanh chóng, khéo léo, tinh tế và vẫn bắt được mọi lỗi.

Các kỹ sư trộn nghĩ về những thứ như “ mẫu đá này ảnh hưởng đến mẫu đá đó như thế nào”. Các kỹ sư thành thạo nghĩ về những thứ như, “dải tần số nào không phù hợp ở đây, nếu có?”

Công cụ trộn và làm chủ

Mặc dù EQ, tính năng nén và giới hạn được áp dụng trong cả quá trình trộn và làm chủ nhưng mức độ chúng được sử dụng sẽ khác nhau giữa cả hai quy trình. Hãy lấy các công cụ iZotope làm ví dụ và khám phá các giai điệu sử dụng khác nhau.

Cả neutron và Ozone đều cung cấp các loại EQ . Hãy nhìn kỹ hơn và bạn sẽ thấy rằng một trình cắm được thiết kế riêng để hòa âm, trong khi trình cắm còn lại được thiết kế riêng để làm chủ. Theo mặc định, Neutron cung cấp phạm vi khuếch đại rộng cho bộ cân bằng của nó: bằng chuột, bạn có thể tăng tới 15 dB ở Neutron và giảm xuống -30 dB. Điều này phù hợp hơn để trộn.

Ở Ozone thì không như vậy. Trong Ozone, phạm vi khuếch đại được điều chỉnh theo tính năng làm chủ: phạm vi có thể di chuyển được giảm xuống, tinh tế hơn cho việc thực hành làm chủ—bạn chỉ có thể kéo lên đến 6 dB và xuống đến -10 dB. Ozone cũng cung cấp tính năng lọc pha tuyến tính được cho là phù hợp với việc làm chủ hơn là kết hợp. Bạn có thể bật tính năng này theo mặc định trong tùy chọn EQ bằng cách nhấp vào “Hiển thị các đường cong bổ sung”.

đường cong pha ozone

Lọc pha tuyến tính trong Ozone

Khi bạn tạo đường cong, nó sẽ trông như thế này:

Điều chỉnh pha tuyến tính trong Ozone

Trong ảnh chụp màn hình ở trên, hãy lưu ý rằng phản hồi pha không tuyến tính ở mức thấp mà dành cho mức trung và cao. Đây là một tính năng hữu ích trong Ozone: bạn có thể chọn sử dụng pha tuyến tính trên cơ sở từng băng tần; đôi khi, chẳng hạn, sẽ nghe hay hơn nếu bạn không sử dụng pha tuyến tính ở mức thấp.

EQ chỉ là một công cụ mà cả hai kỹ sư đều sử dụng và có thể khác nhau về ứng dụng và tính năng. comp cũng khác nhau cung cấp chế độ Quang học, mô phỏng màu sắc hài hòa tinh tế và các đặc tính tấn công và giải phóng phi tuyến tính của máy nén quang phần cứng cổ điển, trong khi Ozone thì không. Ozone cung cấp khả năng mở rộng, thổi sức sống vào các bản nhạc bị nén quá mức, thường là trong một phiên mastering. Neutron Pro thì không.

Một công cụ sẵn có khác phù hợp với việc làm chủ hơn là trộn là bộ giới hạn, được sử dụng để đưa mức âm lượng về mức tiêu chuẩn thị trường. Một bài hát không nhất thiết phải là thứ ồn ào nhất nhưng nó phải nằm trong phạm vi âm nhạc tương tự. Các kỹ sư làm chủ thường sử dụng bộ giới hạn tường gạch để đánh vào các mục tiêu này mà không gây ra biến dạng quá nhiều.